In the Argentine film “The Headless Woman” (“La mujer sin cabeza”, Lucrecia Martel, 2008), the protagonist Vero is haunted by the possibility of killing someone in a hit-and-run. Although hinting at the crimes committed during the last dictatorship in Argentina, “The Headless Woman” refers more to a mechanism of the past that is transformed and…[Read more]

A venezuelana Margot Benacerraf realizou, nos anos 1950, dois filmes de grande repercussão. As relações entre tais obras, o projeto de cinema da diretora e o Nuevo Cine Latinoamericano (NCL) são muitas. Porém, Benacerraf quase não é citada nas publicações sobre esse movimento. Pretendemos, neste artigo, demonstrar que: 1) Benacerraf é uma (não)…[Read more]

Este artículo se propone reflexionar sobre los vínculos entre historia, memoria y subjetividad en los documentales “Cuchillo de palo” (Renate Costa, 2010), “Sibila” (Teresa Arredondo, 2012) y “Os dias com ele” (Maria Clara Escobar, 2013), que entablan un diálogo con la memoria colectiva a partir de recuerdos personales e historias de vida, y cu…[Read more]

Lucrecia Martel has made only four feature films to date, but has nonetheless become one of the world’s most admired directors. Her work is extraordinarily sensitive to the limits of sensory perception, the limits imposed by gender roles, and the limits of empathy and affect across social divisions. This edited collection broadens the critical c…[Read more]

Si a lo largo del siglo XX, el cine argentino despliega y sostiene un relato hegemónico de la maternidad según una concepción idealizada que organiza imaginarios, opera en los discursos institucionales y circula por la vida cotidiana, avanzado el nuevo milenio, una serie de ficciones y de documentales inscribe un giro en las formas de fi…[Read more]

Este artículo explora desde una perspectiva feminista las relaciones entre cine, mujeres y crítica en la Argentina. Como un aporte a la desarticulación del canon, se aborda el quehacer cinematográfico y de la crítica considerando enfoques y políticas –de género, de escritura– entre mujeres que hacen cine o escriben sobre él desde mediados de…[Read more]

Na década de 1970, as mulheres do cinema brasileiro começaram a debater, coletiva e publicamente, as desigualdades que vivenciavam, chegando a criar a Associação Brasileira das Mulheres de Cinema. Ao mesmo tempo, voltaram-se para o passado a fim de valorizar as figuras fundamentais para a compreensão d’“A mulher no cinema brasileiro: Da personag…[Read more]

Neste capítulo, articulamos trechos de entrevistas que realizamos com diretoras de fotografia de diferentes idades e regiões do país entre 2017 e 2019 com estudos sobre mulheres e mercado de trabalho para refletirmos sobre um aspecto do machismo na direção de fotografia que tem sido pouco estudado e discutido: a maternidade. É possível ser fotógr…[Read more]

Sara Gómez, mulher negra e primeira diretora cubana, é há algumas décadas estudada pelas questões de gênero e de raça presentes em sua
filmografia. Não obstante, existem ainda outros aspectos da carreira da realizadora extremamente importantes e que quase não foram discutidos. No
presente texto, trataremos do seu pioneirismo no cinema document…[Read more]

Este artigo pretende explorar como o filme “Mate-me por favor” (Anita Rocha da Silveira, 2015) se apropria e subverte códigos do horror levando em conta preocupações de classe, de gênero e geracionais no Rio de Janeiro atual. Meu interesse se concentra no que o uso do horror busca promover, e como a aproximação a esse gênero pode ser produt…[Read more]

This article explores how the film “Mate-me por favor/Kill Me Please” (dir. Anita Rocha da Silveira, 2015) appropriates and subverts horror tropes in order to consider class, gender and generational concerns in contemporary Rio de Janeiro. It questions what the use of horror elements seeks to promote, and how this approach to the genre can be…[Read more]

The article analyzes the political and theoretical potential of cinematographic language to express and rebuild the relationship between sexual and gender differences. As cultural products, the three films analyzed – A Casa Assassinada (1972), Sunday, bloody Sunday (1971) and Les Amities Particulières (1964) – allude to feminist issues of the…[Read more]

The article presents a reading of the film Luz Del Fuego (1982), by David Neves, taking a critical feminist approach, which links historical and film analysis. It discusses the historicity of Luz Del Fuego’s transgressive practices (both person and character) from distinct points of view produced about her and by her own book. The article…[Read more]

Edición argentina del libro “A experiência do cinema de Lucrecia Martel: Resíduos do tempo e sons à beira da piscina”, publicado en 2014 en Brasil. Colección “Imagen e Historia”, dirigida por Natalia Taccetta y Mariano Veliz, de Prometeo Libros. Traducción al español por Daniel Maggi.

Um estudo sobre a obra da cineasta argentina Lucrecia Martel, focado no som em seus três primeiros longas-metragens “La ciénaga”, “La niña santa” e “La mujer sin cabeza”.

O desejo de revelar as realidades conflitivas de seus países estimulou os cineastas latino-americanos a explorarem o potencial político do cinema e, especialmente, do documentário, a partir de 1950. Em um contexto de aceleradas mudanças, sob a égide do desenvolvimentismo, diversos diretores voltaram seus olhares a territórios marginalizados do co…[Read more]

A aproximação subjetiva e íntima dos cineastas em documentários políticos é uma tendência muito produtiva no cinema latino-americano contemporâneo. A perspectiva escapa do tom de denúncia e da documentação mais objetiva, retratando um diálogo com o passado pessoal – sem, no entanto, abdicar dos laços com o passado histórico. As diretoras dos d…[Read more]

Pretendemos hacer algunas consideraciones sobre la película “La mujer sin cabeza” (2008), de Lucrecia Martel, explorando la cuestión del olvido intrincada en su trama. A través de la protagonista, Verónica, la directora busca hacer un acercamiento personal a los mecanismos de silenciamiento y desmemoria en los cuales la sociedad (tanto hoy com…[Read more]

Catalogue of homonymous film festival that took place in Centro Cultural Banco do Brasil – CCBB Rio de Janeiro, from 21st September to 3rd October 2016, and CCBB São Paulo, from 21st September to 10th October 2016.

O Nuevo Cine Latinoamericano (NCL), movimento cinematográfico mais conhecido da história do cinema da América Latina, começou a ter seu cânone gestado já em seus primeiros anos (trabalhamos os anos de 1967 e 1985 como marcos inicial e final do movimento). Tiveram participação decisiva nesta construção, e influenciaram fortemente a bibliogra…[Read more]