In the Argentine film “The Headless Woman” (“La mujer sin cabeza”, Lucrecia Martel, 2008), the protagonist Vero is haunted by the possibility of killing someone in a hit-and-run. Although hinting at the crimes committed during the last dictatorship in Argentina, “The Headless Woman” refers more to a mechanism of the past that is transformed and…[Read more]

A venezuelana Margot Benacerraf realizou, nos anos 1950, dois filmes de grande repercussão. As relações entre tais obras, o projeto de cinema da diretora e o Nuevo Cine Latinoamericano (NCL) são muitas. Porém, Benacerraf quase não é citada nas publicações sobre esse movimento. Pretendemos, neste artigo, demonstrar que: 1) Benacerraf é uma (não)…[Read more]

Este artículo se propone reflexionar sobre los vínculos entre historia, memoria y subjetividad en los documentales “Cuchillo de palo” (Renate Costa, 2010), “Sibila” (Teresa Arredondo, 2012) y “Os dias com ele” (Maria Clara Escobar, 2013), que entablan un diálogo con la memoria colectiva a partir de recuerdos personales e historias de vida, y cu…[Read more]

Lucrecia Martel has made only four feature films to date, but has nonetheless become one of the world’s most admired directors. Her work is extraordinarily sensitive to the limits of sensory perception, the limits imposed by gender roles, and the limits of empathy and affect across social divisions. This edited collection broadens the critical c…[Read more]

Na década de 1970, as mulheres do cinema brasileiro começaram a debater, coletiva e publicamente, as desigualdades que vivenciavam, chegando a criar a Associação Brasileira das Mulheres de Cinema. Ao mesmo tempo, voltaram-se para o passado a fim de valorizar as figuras fundamentais para a compreensão d’“A mulher no cinema brasileiro: Da personag…[Read more]

Neste capítulo, articulamos trechos de entrevistas que realizamos com diretoras de fotografia de diferentes idades e regiões do país entre 2017 e 2019 com estudos sobre mulheres e mercado de trabalho para refletirmos sobre um aspecto do machismo na direção de fotografia que tem sido pouco estudado e discutido: a maternidade. É possível ser fotógr…[Read more]

Sara Gómez, mulher negra e primeira diretora cubana, é há algumas décadas estudada pelas questões de gênero e de raça presentes em sua
filmografia. Não obstante, existem ainda outros aspectos da carreira da realizadora extremamente importantes e que quase não foram discutidos. No
presente texto, trataremos do seu pioneirismo no cinema document…[Read more]

Este artigo pretende explorar como o filme “Mate-me por favor” (Anita Rocha da Silveira, 2015) se apropria e subverte códigos do horror levando em conta preocupações de classe, de gênero e geracionais no Rio de Janeiro atual. Meu interesse se concentra no que o uso do horror busca promover, e como a aproximação a esse gênero pode ser produt…[Read more]

This article explores how the film “Mate-me por favor/Kill Me Please” (dir. Anita Rocha da Silveira, 2015) appropriates and subverts horror tropes in order to consider class, gender and generational concerns in contemporary Rio de Janeiro. It questions what the use of horror elements seeks to promote, and how this approach to the genre can be…[Read more]